近代家族性聯號企業：一種非企業集團的中間性組織經典限量
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內容簡介: 本書主要有四部分內容。
首先構建企業的中間性組織理論。本書采用交易機制和交易契約兩個緯度解釋市場和企業，而后以兩個緯度構成的四個因素——價格機制、權威機制和關系性契約、個別性契約解釋近代的中間性組織。
其次，本書運用史料說明近代家族性企業聯合體的中間性組織特征。從交易機制和交易的方式看，近代家族性聯號企業是兩種交易機制的混合以及兩種契約方式的融合，其企業性質是中間性組織。
再次，分析近代家族性聯號企業與企業集團的關博客來網路書局系。近代家族性聯號企業與企業集團在組織形態上有相似之處，但兩者內在的差異是主要的。兩者在本質上是不同的兩種中間性組織。
最后，本書分析近代家族性聯號企業區別於企業集團的制度原因。從組織結構、組織功能、組織博客來網路書店穩定性等幾方面分析了聯號企業有別於企業集團的制度原因。
王穎，女，河南人，出生於1976年11月。2005年3月至2008年1月，師從杜恂誠教授，就讀於上海財經大學經濟學院，2008年獲得經濟學博士學位。2008年6月至2010年6月，於華東政法大學博士后流動站進行科研工作，2010年7月至今於華東政法大學商學院任教。主要在近代企業史和當代企業理論領域進行研究，對民營企業成長、發展的實證和規范研究有濃厚的興趣。近幾年主持、參與課題若干項，在CSSCI和核心期刊獨立發表論文十余篇。
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- 作者： 王穎
- 出版社：復旦大學出版社
- 出版日期：2011/06/01
- 語言：簡體中文
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內容來自YAHOO新聞
《蛻變》化身機器人 登台引風潮
旺報【記者賴廷恆╱台北報導】
挾著上周7月30日至8月2日在北京公演4場、場場爆滿的高人氣，由坎城影后伊蓮．雅各擔綱「母親」，與機器人「兒子」大演對手戲的舞台劇《蛻變──人形機器人版》來台，雖遇上颱風攪局、場次延期，9日在台北水源劇場由早至晚連演3場，當初「秒殺」購票的觀眾也熱情不減，到場支持敬業的演出團隊。
2013年台北藝術節推出同為「人形機器人劇場」的《三姊妹》，當時即轟動一時。日本「青年團」編導平田織佐再出手，改編名作家卡夫卡的經典小說《蛻變》，去年法國諾曼第秋天藝術節首演後，隨即受邀至台北登場；果不其然，4場票券啟售後1小時內售罄，成今年台北藝術節焦點節目之一。
購票爭睹巨星丰采
《蛻變》在北京引起旋風，不少大陸觀眾購票爭睹伊蓮．雅各的巨星丰采，台灣觀眾自然也不能免俗。身為波蘭名導演奇士勞斯基的班底女演員之一，伊蓮．雅各以三色系列之一的《紅色情深》、《雙面薇若妮卡》為台灣影迷熟知；她與法國男演員老公15年前相識於舞台劇演出，此次在《蛻變》中也演出一對夫婦。
「當一覺醒來變成機器人時，該如何面對未來的生活？」《蛻變》原著描繪20世紀初男主角葛雷戈睡醒後，驚覺已變身為一隻怪異的大蟲；平田織佐則安排劇情背景為2040年，未來的一場戰事中，身處機器人、難民取代一般民眾的工作，成了眾矢之的，偏偏這時男主角居然也變成一個終日臥床、無法動彈的機器人。
現場禁用3C電子產品
《蛻變》宛若一闋攸關未來新世代的存在寓言，探討「勞動、戰爭與人的本質」，平田織佐持續深究著：人的存在，與機器人的存在，到底有何相異之處？或許正如同平田織佐所說：「我們人類，是無法證明自己與機器人間的差別、荒誕的存在。」
《蛻變》來台演出比照航空飛行標準，要求全場觀眾將手機、筆電、平板電腦等，各式擁有WIFI設備，以及電子鬧錶等可發出光、聲響的3C電子產品關機；只因全劇真正的主角──高度精密的人形機器人，乃是透過電波操控移動，涵蓋電磁波的電子產品，均會影響到機器人的演出狀態。
新聞來源https://tw.news.yahoo.com/蛻變-化身機器人-登台引風潮-215005102--finance.html
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